Archives de catégorie : Films et numérisation

Filmforum / Spring school, Udine / Gorizia, 19-24 mars 2015

Udine/Gorizia
Filmforum 2015
XXII International Film Studies Conference
MAGIS Gorizia International Film Studies Spring School 
 18–24 mars 2015
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« The Mutations of Images and the Evolution of Conservation and Restoration Practices »
Anne Cartier-Bresson (Atelier de Restauration et de Conservation des Photographies de la ville de Paris)
Cécile Dazord (Centre de recherche et de restauration des Musées de France, Paris)
Alex Michaan (Institut national
du patrimoine)

Simone Venturini (Università degli Studi di Udine), modérateur

Programme : Programme

Cécile Dazord

Conservatrice au C2RMF, Département recherche ; Chargée de l'art contemporain et notamment de l'étude des phénomènes d'obsolescence technologique

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Exposition Dynamo, table ronde « Arts et technique : mouvement, temps, lumière »

Conserver/exposer l’art cinétique
La restauration des œuvres à l’épreuve de l’obsolescence technologique

Grand Palais, 12 juin 2013, 18h30

Entrée libre et gratuite (lien)

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Comment conserver et restaurer les multiples matériaux et matériels utilisés dans l’art contemporain à l’heure où la durée des objets techniques, constamment remplacés par d’autres présentés comme plus performants, ne cesse de diminuer ?

Discussion encadrée par Marie-Hélène Breuil, professeur à l’École supérieure des beaux-arts de Tours-Angers-Le Mans, filière conservation-restauration des oeuvres sculptées

Intervenants :

Cécile Dazord, Conservatrice chargée de l’art contemporain au département recherche du Centre de recherche et de restauration des Musées de France

Alice Moscoso, restauratrice de films, chargée de la numérisation au Centre Pompidou

Laure Vidal, restauratrice indépendante

 

 

Cécile Dazord

Conservatrice au C2RMF, Département recherche ; Chargée de l'art contemporain et notamment de l'étude des phénomènes d'obsolescence technologique

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Technè 37 : « L’art contemporain à l’ère de l’obsolescence technologique »

Sortie du numéro 37 de la revue Technè

Techne 37
Image couverture (ensemble et détail) Atsuko Tanaka, Denkifuku (robe électrique) 1956/1999, Centre Pompidou MNAM-CCI. © Droits réservés/Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais/ Georges Meguerditchian.
Revue de Centre de recherche et de restauration des Musées de France (C2RMF)

Directrice du C2RMF : Marie Lavandier
Rédacteur en chef de Technè : Brigitte Bourgeois

Le numéro 37 a été piloté par Marie-Hélène Breuil & Cécile Dazord

Ce numéro est consacré à l’impact de l’évolution des techniques sur la conservation et la restauration des œuvres contemporaines.

Après une approche théorique du sujet, suivie d’un état des lieux des principales initiatives engagées à ce jour, les phénomènes d’obsolescence et leur impact sur la conservation des œuvres sont déclinés dans différents domaines – de la photographie et la musique au cinéma, en passant par les œuvres lumineuses ou animées de mouvements motorisés. La parole est ensuite donnée à des professionnels aux prises notamment avec la question cruciale et complexe de la documentation technique de ces œuvres. Le volume s’achève sur l’évocation d’expositions récentes faisant la part belle, non sans nostalgie, à des technologies obsolètes ou anciennes et, à ce titre susceptibles de le devenir.

22 x 28 cm, 128 p., 70 illustrations, parution : mai 2013
éditeur: Rmn, diffuseur: Flammarion

Disponible auprès des librairies comptoir RMN ou par commande  par commande en ligne : www.boutiquedemusees.fr (lien)

SOMMAIRE

Editorial, Marie Lavandier

Introduction, Marie-Hélène Breuil, Cécile Dazord

I-    La notion d’obsolescence technologique

  • Conserver à l’heure du consommable, Cécile Dazord
  • Art et technique au prisme du phénomène de l’obsolescence, Xavier Guchet
  • L’exigence de pérennité à l’épreuve de l’art contemporain, Nathalie Heinich

II- Etat des lieux

  •  Emerging institutional models and notions of expertise for the conservation of time-based media works of art, Pip Laurenson
  • Time-Based Media Art Conservation: Status Update, Gwynne Ryan
  • Les collections du Centre Pompidou et l’obsolescence, Véronique Sorano-Stedman

III-  Domaines et champs d’application

  • La photographie contemporaine sous le regard de la conservation et de la restauration : le cas du « Plan couleur et impressions numériques de la Ville de Paris », Anne Cartier-Bresson, Maud Blanc
  • La numérisation du patrimoine photographique : virtualisation et déréalisation de l’original, Jean-Gabriel Lopez
  •  Obsolescence technologique et survivance musicale : le cas des ondes Martenot, Stéphane Vaiedelich, Laurent Quartier
  • Témoignages sonores et critique des sources audiovisuelles, Luca Cossettini, Angelo Orcalli
  • La ré-électrification du lustre monumental Parigi (1925) confrontée à la disparition des lampes à incandescence, Mélanie Parmentier
  • Art contemporain, sources lumineuses et obsolescence, Cécile Dazord, Jean-Jacques Ezrati,
  • Réflexions sur l’obsolescence technologique dans l’art contemporain, Laure Vidal
  • Le suivi des œuvres en mouvement du MNAM-CCI. Etat des lieux, Astrid Lorenzen
  • Il restauro del film: una storia (post-)moderna, Simone Venturini
  • Obsolescence and Film Restoration. The Case of Colored Silent Films, Giovanna Fossati
  • « L’étude préalable » – Inventaire et analyse structurée d’une œuvre préalablement à sa mise en circulation pour un prêt : entretien avec Isabelle Merly, Isabelle Merly, Marie-Hélène Breuil, Cécile Dazord
  • Documentation technique et schéma constructeur : entretien avec Alain Péron, Alain Péron, Marie-Hélène Breuil, Cécile Dazord

IV-  L’obsolescence s’expose

  •  Néon. Who’s afraid of red, yellow and blue?, Maison rouge
  • TV asa collection presentation, Stedelijk Museum
  • Conservation de l’art numérique et accessibilité, Anne Lafôret

Cécile Dazord

Conservatrice au C2RMF, Département recherche ; Chargée de l'art contemporain et notamment de l'étude des phénomènes d'obsolescence technologique

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Technè 37 au Festival d’histoire de l’art de Fontainebleau

Présentation du numéro 37 de la revue Technè : L’art contemporain à l’ère de l’obsolescence technologique

Par Marie-Hélène Breuil et Cécile Dazord, vendredi 31 mai, Château de Fontainebleau, Salon des fleurs, 15h

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Le Ministère de la Culture et de la Communication, l’Institut national d’histoire de l’art et le Château de Fontainebleau s’associent, avec le concours du ministère de l’Enseignement supérieur et de la recherche, pour proposer la troisième édition du Festival de l’histoire de l’art les 31 mai, 1er et 2 juin 2013.

Entièrement gratuites, conçues comme un carrefour des publics et des savoirs, ces trois journées permettent de déambuler librement entre conférences, débats, concerts, expositions, projections, lectures et rencontres dans le château et dans plusieurs sites de la ville de Fontainebleau. Le Festival explore chaque année un thème. En 2011, 15 000 personnes étaient venues se confronter au thème de la Folie ; en 2012 18 000 visiteurs se sont laissés entraîner par celui du Voyage. En 2013 celui de l’éphémère donnera l’occasion au public de découvrir des arts assez peu étudiés en France. L’art de l’éphémère est celui de l’instant ou plus précisément celui d’un moment privilégié capable d’associer dans une parfaite harmonie l’architecture, la peinture, le costume, la musique… Le Festival abordera ainsi l’architecture éphémère des fêtes et cérémonies, toutes les productions occasionnelles : affiches, placards illustrés, officiels ou clandestins, graffiti, mais aussi les arts de la table, les arts prenant le corps pour support (coiffure, tatouages), la performance… Le sujet engage également un questionnement important sur la politique muséale, tiraillée aujourd’hui entre collections permanentes et expositions temporaires, et sur les conceptions fort différentes du rapport entre éphémère et durable dans les cultures et les arts du monde.

La présentation du numéro 37 de Technè

Le festival

 

Cécile Dazord

Conservatrice au C2RMF, Département recherche ; Chargée de l'art contemporain et notamment de l'étude des phénomènes d'obsolescence technologique

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Parcours de couleur dans le cinéma d’artistes et expérimental : aspects techniques et perspectives esthétiques – M. de Filippis

Ce mémoire pose la question de la couleur en cinéma, d‘un point de vue esthétique et technique, en traçant un parcours des essais de couleur dans le cinéma expérimental et d‘artiste.

Porziamaria De Filippis, « Parcours de couleur dans le cinéma d’artistes et expérimental : aspects techniques et perspectives esthétiques », Mémoire de Master II, Corso di Laurea Magistrale in Discipline della musica, dello spettacolo e del cinema / Études cinématographiques et audiovisuelles, Université de Udine, sous la direction de S. Venturini, 2012

Télécharger ici : Memoire maria.pdf

Clotilde Boust

- Chercheur Culture, Responsable du groupe imagerie du C2RMF - Maître de Conférences, Univ Versailles et Nantes, en Science de l'information et de la communication, spécialité imagerie (2005-2013) - Docteur de l'Université Paris 6, codirection MNHN, Telecom Paris et Océ PLT en Optronique, spécialité traitements perceptifs des images numériques (2005) - Diplômée de l'Ecole Nationale Supérieure Louis Lumière en photographie, traitement des images (1998) - Licence de mathématiques 1995 - Deug math, physique et informatique 1994

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Technologies d’affichage numériques – J-B. Thomas

Ce document explicite les différentes technologies d’affichages. Il donne des informations techniques considérant la reproduction de la couleur et les technologies sous jacentes préentes derrières l’écran. Dans technologies d’affichages, nous incluons ce qui se trouve derrière le terme anglais display device. Nous présentons les principales technologies digitales utilisées pour afficher une image couleur. Nous ne traitons pas de l’impression. Ce document est majoritairement extrait d’une annexe de ma thèse de doctorat « Colorimetric characterization of displays and multi-display systems ».

Télécharger ici : DisplayTechFR(2)3

 

Clotilde Boust

- Chercheur Culture, Responsable du groupe imagerie du C2RMF - Maître de Conférences, Univ Versailles et Nantes, en Science de l'information et de la communication, spécialité imagerie (2005-2013) - Docteur de l'Université Paris 6, codirection MNHN, Telecom Paris et Océ PLT en Optronique, spécialité traitements perceptifs des images numériques (2005) - Diplômée de l'Ecole Nationale Supérieure Louis Lumière en photographie, traitement des images (1998) - Licence de mathématiques 1995 - Deug math, physique et informatique 1994

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Taxonomie des artefacts liés aux technologies films – M. Dubail

Artefact : nom masculin (mot anglais, du latin artis facta, effets de l’art)

– Structure ou phénomène d’origine artificielle ou accidentelle qui altère une expérience ou un examen portant sur un phénomène naturel.

– Altération du résultat d’un examen due au procédé technique utilisé.

– En anthropologie, produit ayant subi une transformation, même minime, par l’homme, et qui se distingue ainsi d’un autre provoqué par un phénomène naturel.

Larousse en ligne, 2011 (http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/artefact/5512)

Dans  notre cadre d’analyse, la comparaison du rendu visuel des films patrimoniaux en argentique et numérique, un artefact est un phénomène d’origine artificielle ou accidentelle qui altère la visualisation d’un film et qui ne fait pas parti de l’œuvre originelle

Nous allons tenter ici d’énumérer et de documenter certains des artefacts les plus fréquemment trouvés ou les plus problématique dans le cadre d’une archive muséale d’œuvres artistiques.

Télécharger le fichier pdf : 2011 artefacts MD CB 3 ok

Clotilde Boust

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Systèmes de numérisation des films – M.Dubail

Ce document présente les deux systèmes de numérisation des films, les télécinémas et les scanners en détaillant les différences de principes et leurs conséquences.

Télécharger le fichier pdf : 2011 Telecine MD CB 4 ok

Clotilde Boust

- Chercheur Culture, Responsable du groupe imagerie du C2RMF - Maître de Conférences, Univ Versailles et Nantes, en Science de l'information et de la communication, spécialité imagerie (2005-2013) - Docteur de l'Université Paris 6, codirection MNHN, Telecom Paris et Océ PLT en Optronique, spécialité traitements perceptifs des images numériques (2005) - Diplômée de l'Ecole Nationale Supérieure Louis Lumière en photographie, traitement des images (1998) - Licence de mathématiques 1995 - Deug math, physique et informatique 1994

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Fonds audiovisuels et obsolescence – Institut national du patrimoine, Formation permanente (cinéma)

La gestion des fonds audiovisuels patrimoniaux confrontés à l’obsolescence technologique

A la faveur de l’absence de limitations en termes de matériaux, procédés et techniques, caractéristiques de l’art contemporain (à partir des années 1960), des oeuvres, intégrant les technologies de l’image et du son, sont entrées dans les musées. Fait nouveau, les problèmes ne résident plus seulement dans le vieillissement des matériaux (phénomène physique), qui constitue le coeur de cible de la conservation et de la restauration traditionnelles, mais dans l’obsolescence technologique des matériels, remplacés par d’autres présentés comme plus performants (phénomène socio-économique)

 

Photo : Réserve, 2012 © Cécile Dazord

 

Conservation-Restauration face à l’obsolescence technologique : nécessité de forger un nouveau paradigme (Cécile Dazord, conservatrice)

Film argentique, vidéo analogique et numérisation : présentation de l’ensemble de la chaîne de conservation (Alice Moscoso)

Numérisation et dispositifs de visualisation: impacts sur la présevtation des effets visuels (Clotilde Boust)

Voir le programme : [Inp] fonds AV et obsolescence technologique_programme 2011-2 

 

 

 

Cécile Dazord

Conservatrice au C2RMF, Département recherche ; Chargée de l'art contemporain et notamment de l'étude des phénomènes d'obsolescence technologique

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Colorimetric Characterization of a Positive Film Scanner Using an Extremely Reduced Training Data Set

Colorimetric Characterization of a Positive Film Scanner Using an Extremely Reduced Training Data Set
Jean-Baptiste Thomas; University of Bourgogne; LE2I; Dijon, France Clotilde Boust; C2RMF; Paris, France

Abstract
In this work, we address the problem of having an accurate colorimetric characterization of a scanner for traditional posi- tive film in order to guarantee the accuracy of the color informa- tion during the digitization of a movie. The scanning of a posi- tive film is not an usual task, however it can happen for cultural heritage purpose. Art-movies, are often created and stored as positive-film in museums. One of the problems one can face for a colorimetric characterization is to have a reasonable number of measurements from an item. In this work we succeeded in having a reasonable accuracy with just a few number of measurement (typically 4 to 7 ∆Ea∗b units with 2 to less than 10 measurements).

Lire l’article : boust-CIC2011

In Color Imaging conference, San José, November 2011 : http://www.imaging.org/IST/conferences/cic/index.cfm

 

 

 

 

 

 

 

Clotilde Boust

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